千禧夜,我們說相聲 (2000)

賴聲川的相聲劇又一次重新定義自己



《千禧夜,我們說相聲》的場景改設在相聲的發源地--北京,時序從一九OO庚子年十二月三十日開始,上半場借北京一家「千年茶園」所發生的相聲表演,串連下半場在台北發生的千禧大選事件,全劇穿梭時空一百年,從清末八國聯軍清帝國瓦解,一路說到九二一震災後的改朝換代,前呼後應,形成預言與迴照,藉古諷今,亦藉今論古。
《千禧夜,我們說相聲》的演出人員,除有觀眾熟悉的金士傑、趙自強、李建常,表坊還特別邀請到擁有豐富相聲表演經驗的「綜藝界大哥大」倪敏然擔綱演出。配合時事,由倪敏然分別模仿林信義及呂秀蓮的電視廣告「相聲救國篇」更再當時成為廣告界熱門話題。

編劇:賴聲川構思、帶領的即興創作

參與創作:金士傑、趙自強、倪敏然、李建常

導演:賴聲川

演員:
金士傑 飾 皮不笑、沈京炳
趙自強 飾 樂翻天、勞正當
倪敏然 飾 貝勒爺、曾立偉
李建常 飾 後台小弟、玩意兒、總幹事

舞台設計:賴聲川
燈光設計:簡立人
服裝暨造形設計:鈴鹿玉鈴、鈴鹿玉靜
音樂:洪瑞琪
導演助理:白泰澤
歷史資料研究助理:陳幸祺
即興創作紀錄暨排演助理:仇泠、關碧桂、白泰澤
動作指導:李建常
技術總監暨舞臺監督:劉培能
繪景藝術指導:吳國清
燈光技術指導:方淥芸
音響技術指導:夏傑
音效設計:黃定城
舞臺製作:景翔舞臺設計有限公司

製作人:丁乃竺
劇團經理:謝明昌
執行製作:陳瑄婕

世界首演:12/29/2000 臺北國家戲劇院

巡迴演出:
高雄、台中、中壢、台南、新竹、北京、上海

演出場次:43場
觀賞人次:約58000人

就主題來說,《千禧夜,我們說相聲》依然延續《那一夜,我們說相聲》穿梭時空、藉古諷今的歷史包袱,有點酸又不會太酸的刻薄嘲弄,當然是不滿現實的理性觀眾最欣賞的批判。故事藉由八國聯軍大亂後,北京一家戲園子「千年茶園」開張演出,相聲演員豁出去準備好一篇「告全國同胞書」,加上場子垮棚,展開演員與大官的危險遊戲,而百年後這個舞台被用來搬演千禧相聲特別節目,交錯時空的諧擬成為這次讓觀眾瘋狂的主要趣味。
--吳文智,"千禧夜我們說相聲",今週刊,第133期,2000.12.24

對照市場百分百樂觀景象,舞台上呈現的況味卻難以規避迴映世紀末人心惶惑的不安全感,從一百年前戲台的封館、清朝的敗亡,到一百年後閃爍俗麗的檳榔攤燈色的台北茶館,「毀滅的陰影更勝從前(千禧原本就不是什麼慶典,而是大劫),自然也反映了當前台灣政經動盪局勢下的陰鬱氣氛」表坊好友、劇場編導鴻鴻下了這個註腳。
--紀慧玲,"嬉鬧嘲諷世紀末亂象",民生報,2000.12.29

在貫穿全劇的舞台場景,「千年茶園」戲台的廊柱上,賴聲川特意掛上由舊時老戲台的聯句上,所擷取下來的兩句對聯:「百世即須臾只是春夢一場,萬端觀結局不怪古人情」,或許可以窺出賴聲川在「千禧夜」劇中的所見所思--百年前的中國人,曾經那樣跨過世紀的門檻,那麼今時今日的台灣人呢?
--賴廷恆,"千禧夜說相聲,表坊藉古諷今",中國時報,2000.12.29

笑,笑,大笑 。這是相聲。
這是賴聲川的相聲。它不是只存在在劇場,不是只存在在收音機裡。它存在於生活裡,生命的不期而遇中……賴聲川談的是中國文化和戲劇藝術的最深層--關於語言,關於「聽」…情感,表演,精神,在嘴巴的開闔中融為完美卻剎那的氣息吞吐,落英繽紛。
--江世芳,"賴聲川的相聲劇 抖小包袱裝大包袱",表演藝術,第96期,2000年12月

 
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